澳大利亞經(jīng)濟的“黃金時代”
1946-1974年，澳大利亞的經(jīng)濟快速增長，這個時期被稱為澳大利亞經(jīng)濟的“黃金時代”。

悉尼歌劇院的建設就在這個時期，建造計劃始于1940年代，戰(zhàn)后的悉尼并沒有專門場所用于音樂、戲劇表演。新南威爾士州立音樂學院（現(xiàn)悉尼音樂學院）的院長、悉尼交響樂團指揮家尤金·古森斯（Eugene Goossens）游說政府建造一個能夠表演大型戲劇作品的場所。當時進行戲劇表演的場所——悉尼市政廳對于戲劇表演來說太小了。

在1954年，古森斯成功取得新南威爾士州州長約瑟夫·卡希爾（Joseph Cahill）的支持，卡希爾要求設計一個專門用于歌劇的劇院。盡管卡希爾曾想將其建得離位于CBD西北方的溫耶德火車站（Wynyard railway station, Sydney）更近一點，古森斯卻堅持將歌劇院建在貝尼朗岬角（Bennelong Point）上（即今天歌劇院所在地）。





1955年9月13日州長卡希爾宣布發(fā)起歌劇院的設計競賽，該競賽共收到了來自32個國家的233件參賽作品。參賽作品規(guī)定是必須適用表演藝術(shù)的不同用途（包括歌劇，交響樂和合唱音樂會等），要有一個能容下3000-3500人的大廳和一個能容下1200人的小廳，以及配套的餐飲等公共用房。

慧眼識珠——埃羅·沙里寧選中伍重方案
競賽的評選委員會成員包括：英厄姆·阿什沃思（Ingham Ashworth）、科布登·帕克斯（Cobden Parkes）、萊斯利·馬丁爵士（Leslie Martin）和著名的芬蘭裔美國建筑師埃羅·沙里寧（Eero Saarinen）（小沙里寧）。

本來評委們已經(jīng)選出若干件候選作品，然而因故遲到的埃羅·沙里寧卻從淘汰的作品中審查并重新選出了丹麥建筑師約恩·伍重（J?rn Utzon）的設計（第一輪即被淘汰），沙里寧肯定了伍重的設計質(zhì)量。

1957年1月29日，州長約瑟夫·卡希爾在新南威爾士州州立美術(shù)館宣布約恩·伍重贏得該競賽。此時的伍重只是一個名不見經(jīng)傳的住宅建筑師，悉尼歌劇院是其第一座公共建筑。




伍重1956年在斯德哥爾摩旅行時從一份建筑雜志上得知這個建筑競賽，在尚未造訪過悉尼的情況下，憑借著幾個悉尼姑娘對家鄉(xiāng)的描述就繪制出這份設計圖。直到6個月之后伍重本人才知道自己的作品獲選，同年7月份，他第一次踏上澳大利亞的土地，而此行還帶來他在丹麥所制作的悉尼歌劇院木制模型。模型和悉尼歌劇院的最終造型有不小的差別，它采用的是更為奔放的雙曲拋物面屋頂，這個設計因為建造難度過大（與結(jié)構(gòu)原理相違）在后來的建造過程中被修改。

1958年伍重提交了名為紅皮書（Red Book）的初步方案，同年，原本位于貝尼朗岬角（Bennelong Point）的麥格理堡壘電車廠開始拆除。

1959年3月2日，州長卡希爾擰緊悉尼歌劇院青銅銘牌上的最后一顆螺絲釘，象征著大劇院的建設工作由此展開。然而不幸的是，僅僅幾個月之后的10月22日，州長卡希爾就因心肌梗塞于悉尼醫(yī)院去世，日后悉尼歌劇院的建設遭遇困難時因此缺乏許了多政治上的支持。[1]






三段式，約恩·伍重與中國緣
約恩·伍重設計的悉尼歌劇院采用了三段式，這一點據(jù)考究是受到了中國古建筑的啟發(fā)。伍重與中國古建筑頗有淵源，自1930年代末期即對《營造法式》有所研究，而年輕時的伍重更是對林語堂頗感興趣，他甚至將“林”一字取作自己女兒的名字（林?伍重（Lin Utzon））。[2]

伍重在熟讀了林語堂、喜龍仁（瑞典知名的中國藝術(shù)史學家）、博希曼（Ernst Boerschmann，德國建筑師、漢學家）等人的30多本著作，對中國的歷史、文化、建筑有一定的了解之后，決定來一次中國之行。1958年4月，伍重開啟了長達4個月的中國之旅，他在南京見到了中國建筑師楊廷寶與建筑史學家童寯；在北京在著名建筑史學家梁思成的陪同下參觀了北京故宮，彼時，梁思成幾乎已完成了中國宋代官式建筑法典――《營造法式》一書的注釋工作。而藉由梁思成的幫助，伍重買了兩本《營造法式》。[3]

而在伍重所留下的悉尼歌劇院的草圖上仍清晰地顯示著當年研究的故宮三大殿的平面和立面。[3] 伍重的女兒林?伍重（Lin Utzon）曾說到“中國傳統(tǒng)建筑對伍重的啟發(fā)很大”（“Broadly speaking, traditional Chinese architecture was very inspiring to him.”）[4]由于伍重建筑的明顯跨文化意向，也許伍重在追求歌劇院的紀念性的時候也受到了墨西哥瑪雅遺址和阿茲特克遺址抬高基座的影響（伍重1949年考察了墨西哥，并于13年后寫了《基座與高原：一位丹麥建筑師的自述》），但從悉尼歌劇院的平面上不難看出與天壇的一些相似之處：天圓（北）地方（南）。



而進一步能夠說明伍重受北京古建筑影響的是：伍重當年堅持歌劇院屋頂需上琉璃瓦（后來瑞典公司海格納斯（ H?gan?s AB ）以伍重送來的紫禁城琉璃瓦為樣本耗時三年研發(fā)了作為歌劇院屋面的釉彩磚 ）、窗欞及室內(nèi)的建構(gòu)要以木料為主、而基座需要外覆石材。這些特征都可以在今日的故宮三大殿之中觀察到。由中國建筑所啟發(fā)的歌劇院三段構(gòu)成，也成為日后歌劇院建造工程為三個階段的基本準則。[1][3]








歌劇院的建造階段一（1959–1963）建造巨型基座。階段二（1963–1967）建造外部的“殼”結(jié)構(gòu)大屋頂。階段三：內(nèi)部的設計和裝潢（1967–1973）。






歷時三分之二的“黃金時代”
歌劇院從籌劃（1954）至建成（1973年10月20日正式開幕）整個時間歷時接近二十年，幾乎占盡了三分之二的“黃金時代”，而最后統(tǒng)計的總花費為1億零200萬美元，遠超1957年時預計的700萬美元，實際建成時間也比預計的1963年1月26日國慶日晚了十年之久。在1965年，隨著在新南威爾士州連續(xù)執(zhí)政26年的工黨在新一輪的選舉當中敗給自由黨，在缺乏政治支持、資金超支的壓力和缺乏包括合作伙伴奧維納工程顧問公司等的支持下，約恩·伍重失去了全面主導的設計權(quán)。他本人也于1966年2月辭職并離開，在他離開時，歌劇院的第二階段已基本完成，可以說伍重的悉尼歌劇院也僅完成了三分之二。第三階段的工作則由建筑師彼得·霍爾（Peter Hall）接替完成。

盡管如此，悉尼歌劇院還是憑借著它夢幻的、極具開創(chuàng)性的造型、結(jié)構(gòu)成為了20世紀最具特色的建筑之一，也是世界著名的表演藝術(shù)中心、悉尼市乃至整個澳大利亞的標志。2007年6月28日這棟建筑被聯(lián)合國教科文組織評為世界文化遺產(chǎn)，從落成到列入僅間隔34年，為少數(shù)20世紀落成建筑物列入世界遺產(chǎn)的例子。








參考資料及注釋：
1. 維基百科 悉尼歌劇院 條目
2. 裘振宇：《尤恩·伍重的中國與未完成的悉尼歌劇院》，有方，2014
3. 裘振宇：《《營造法式》與未完成的悉尼歌劇院——尤恩·伍重的成與敗》，《建筑學報》2015年第10期，P18
4. Matthew Drummond：《Beijing through the eyes of J?rn Utzon》，2017
5. 永久鳴謝：Flickr，wikimedia 以及所有采用CC協(xié)議的平臺、個人